绢本设色仿李成秋山读书图轴。巍峨连绵的山峦起伏跌宕。山中高阁殿宇配置得体。亭台幽静，水瀑飞泉与山岚云气互映。山路环抱，峰回路转似可渐入佳境。远处山势如削，隐约可见；近景的山麓间，溪水清清，坡岸边的水榭草堂中，两老者席地论书，着蓝衣者示右手高谈阔论，着红衣者后倚抚书而悉听。两书僮一捧书侍立，一抄手而侍。人不盈寸，却神气活现，实乃点题。周围青屋三五依山而筑，隐于树丛竹林中、坂坡上，树木挺拔秀丽。青绿轻清，秋高气爽，写尽一片秋色。上题“己未三月既望仿李营丘秋山读书图为叙翁先生，乌目山中人，王翚”，下钤“王翚之印”一方。
王翚(1632～1717)，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”。 王翚师从王时敏、王鉴。但所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”
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