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《江户印记:日本浮世绘艺术展》之《富岳三十六景》

2021-06-12363分享

浮世绘是主要流行于日本江户时代(17—19世纪)中后期描绘世俗生活百态的绘画,题材包括美人、风俗、风景、花鸟等,有手绘(肉笔画)与木刻版画两种类型,以后者为主。版画起源于中国,浮世绘版画基本的雕版印刷技术,最初是在唐宋时期传入日本。17世纪初,带有插图的明代刻本更是激发了日本木版业的进步。


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歌川广重《东海道五十三次·日本桥:朝之景》


浮世绘发展后期,西方绘画透视等技法传入日本,风景画(名所绘)成为了浮世绘最重要的题材。本次展览将分上下两篇展出葛饰北斋的《富岳三十六景》和歌川广重的《东海道五十三次》。这批浮世绘作品曾由意大利友人阿德里亚诺•马达罗先生完整收藏,后捐赠给湖北省博物馆,均为1919-1971年间日本采用传统工艺制作拓印的版本。


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6月12日,《江户印记:日本浮世绘艺术展》上篇开展,46幅名所绘的巅峰之作《富岳三十六景》系列,邀您共赏浮世绘画家葛饰北斋笔下的360°全景富士山。

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溪斋英泉《北斋像》(右)


葛饰北斋与喜多川歌麿、歌川广重并称为“浮世绘三杰”。1760年,北斋出生在江户隅田川东岸(今东京都墨田区)。19岁跟从著名的歌舞伎浮世绘大师胜川春章学徒,正式开启了他长达70年的浮世绘艺术人生。在漫长的艺术生涯中,葛饰北斋始终保持着强大的艺术活力,创作了一万件以上的作品,且风格极为多变。没有任何其他日本艺术家如北斋一样享有世界性的声誉,并深刻影响了西方现代艺术。


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《富岳三十六景》是葛饰北斋绘画巅峰时期的作品,于1831年至1833年,由出版商西村屋与八(二代)的“永寿堂”发行。北斋最初计划创作36幅,因出版后广受欢迎,后又追加10幅作品。这一系列版画描绘了不同位置、不同角度、不同时间、不同季节的富士山风景。


作品中,有我们最为熟知的《神奈川冲浪里》

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落款:北斋改为一笔  长36.2厘米,宽25.2厘米  1971年版


作品构图极为大胆,充满了变形和夸张。滔天巨浪如巨龙般涌起,白色的泡沫从天空中压下,三艘渔船在海浪中挣扎穿行,看似惊险,却又充满意趣。白雪皑皑的富士山从波谷中心透现,渺小却岿然矗立,神圣庄严地迎来第一缕阳光。这幅作品表现出海洋、天空、山岳中动静、阴阳的对立与互动。普鲁士蓝的应用,使大海充满了丰富的层次与活力。《神奈川冲浪里》是北斋艺术生涯与浮世绘艺术中最著名的作品,更成为人类历史上最深入人心的艺术形象之一。


还有表现旅人辛劳的《东海道金谷不二》

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落款:前北斋为一笔  长28厘米,宽19厘米  1919年版


“金谷”是东海道宿场,位于今静冈县岛田市,从这里渡过大井川就是岛田宿场。德川幕府禁止在主要驿道上修建桥梁,以防大名的反叛,因此渡河的行人都要雇佣川越人将自己背过河,货物要被放进特殊的箱子,大名的驾笼(轿子)要用辇台(特制的担架)才能过河。大井川波澜壮阔,北斋用重叠的波浪表现出水流的湍急。远处河堤后面是岛田宿场的房屋。富士山与波浪、河堤的曲线相互呼应。宿场旗帜和河中箱子上分别写着“永”“寿”二字,行人风吕敷(包袱布)的纹饰也是西村屋的标志。


更有描绘工匠日常劳动的《江都骏河町三井见世略图》

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落款:前北斋为一笔  长37.7厘米,宽25.4厘米  1958年版


“三井”是1673年三井高利创办的“越后屋”吴服(和服)店,1683年搬迁到江户骏河町(今东京都中央区日本桥室町)。“见世”是“当今”的意思。北斋描绘了江户繁华商业生活的一个片段。三位工匠在修理右侧高耸的屋顶,两只风筝将人的视线引向富士山。房屋的屋檐、风筝交错的斜线、富士山构成了不断重复的三角形。


《富岳三十六景》中也有“只缘身在此山中”的《诸人登山》

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落款:前北斋为一笔  长37厘米,宽25.3厘米  1971年版


本作是《富岳三十六景》中唯一描绘山上场景的作品。一群身着白衣、手拿登山杖的行人正在崎岖的山路上攀行。有些人已经到达了右上方的洞穴中。清晨的阳光中,岩石表面反射出天空中的粉色。富士山作为圣山,民众对它的信仰在江户时代达到高峰,每年都有大量朝圣者攀登富士山。

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