六十载守护，一甲子传承。在《六秩凝华 唯此至珍——青岛市博物馆建馆60周年特展》中，60组馆藏瑰宝、工作档案与老照片，串联起青博一甲子的文化守护之路。
一个将痛苦燃作刹那的烈焰，一个将痛苦凝为永恒的寒冰。在60年特展里，当“狂颠”的青藤居士遇上“孤愤”的八大山人，是否能让每一个追寻个性与自由的灵魂，皆从中汲取不竭之力；是否能让你我将生活的无奈和郁结，通过画意痛快地泼洒一场。那酣畅淋漓的狂放，那冷眼观世的孤绝，或许是你，亦或是我！
明 徐渭纸本行书群望诗中堂
青岛市博物馆藏
被评为镇馆之宝之一的《群望诗中堂》，是徐渭极具代表性的书法作品，其以行楷写七律诗一首：“桃李晴曛禁苑烟，銮舆新幸北郊旋。团花靺鞈蒐春日，细柳旌旗拊髀年。一道甲光将雪借，千群马色截云鲜。谁兼将帅为天子，共喜文王九叶玄。”这幅书法可谓笔锋恣肆，重按飞提，跌宕有致。据明代诗文家陶望龄记载，徐渭曾自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。其书法在明代书坛中独树一帜，并对后世书坛如王铎、傅山等人产生了极大影响。
纵情挥毫的背后，是徐渭一生坎坷的命运底色。陶望龄的好友袁宏道写道：“先生数奇不已，遂为狂疾；狂疾不已，遂为囹圄。古今文人，牢骚困苦，未有若先生者也。”
徐渭（1521-1593），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士等，山阴（今浙江绍兴）人。出身官宦之家，父亲徐鏓曾任夔州府同知。徐渭幼年丧父，虽有神童之名，文采名扬，却屡试不中；后曾任胡宗宪幕僚，深得信任，却因胡宗宪入狱而一度忧愤发狂；中年开始学画，其画作气势纵横奔放，不拘绳墨，他的写意花鸟画，继陈淳后更加狂纵，常借题发挥，抒发对世事的愤懑之情；晚年以卖字画为生，贫苦潦倒间写下“笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”的怅惘。
与徐渭不同，朱耷的困境则缘于时代洪流之下个人的渺小与无力。朱耷（1626-约1705），号八大山人、个山，江西南昌人，明末宗室后裔。明亡后他隐姓埋名、削发为僧，经历坎坷，一生跌宕起伏，故将满腔悲愤倾泻于艺术中，其作品蕴含着沉痛复杂的家国情感。
清 朱耷绢本设色芦雁荷花图轴
青岛市博物馆藏
朱耷擅画花鸟与山水, 笔法常常克制甚至压抑，以夸张怪诞的形象，传达出孤绝的情怀，尤以“白眼望天”的禽鸟最为典型。60周年特展中亮相的这幅作品，在画面主体位置，芦雁飞鸣聚止于岸石上，姿态各异，却都是一副白眼朝天的神情。朱耷以寥寥数笔，将芦雁不屈的情态刻画得出神入化，展现出愤世嫉俗的性情，也彰显出应目会心、游刃有余的艺术功力。
清 朱耷绢本墨笔松雀立轴
青岛市博物馆藏
徐渭和朱耷，一位狂纵外放，一位孤寒内敛，虽境遇有别、风格迥异，却皆超越技法的桎梏，以墨写心，将生命体验与精神追求熔铸于作品之中，最终抵达艺术的巅峰。
这场跨越百年的艺术相遇，正在青岛市博物馆《六秩凝华 唯此至珍——青岛市博物馆建馆60周年特展》中静静上演。大家不妨走进展厅，与两位艺术巨匠来一场直抵灵魂的对话。
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